邦画特集掲示板ログ２
（投稿11 〜 20）

11.では、映画人合同で配給会社を

投稿者:当サイト管理人 - 2000年 08月 28日 20時 45分 14秒
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　Tanu2さんへ。再度のご来訪、感謝します。

　劇場が半分。残りの額は、配給会社と制作者とで折半。
　海外での興行収入をめぐる利益配分も、そんなものではないかと思います。ただ、映画作家に著作権が認められないというのはしんどいですね。もっとも、竹中直人の「119」みたいな頂戴ものばかり作ってたら、著作権もなにもないような気はするけど。
　思うんですが、日本の映画作家が集まって、新しく配給会社を設立したらどうでしょう？
　昔のATG系みたいに一般客に背を向けた狭い領分に閉じこもるのではなく、より広い層に観てもらえるよう、日本中のミニ・シアターと数多く契約した配給網を確保し、ずっと大掛かりにやるわけです。
　あとは、インターネットや口コミを駆使しての広報活動で、宣伝費を抑える。
　実現の可能性はかぎりなく小さいでしょうが、海外市場を求めず、メジャー色にも染まらず、独自の制作姿勢を通したいのであれば結局、このやり方しかないと思いますが。
　

12.日本映画に登場する変な日本人

投稿者:当サイト管理人 - 2000年 08月 29日 20時 36分 26秒
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　ひとつ、これだけは解決してもらいたいことがありますね。
　それは、日本人の描き方です。
　そう。日本人の描き方。
　日本映画というのは、これがまるでなっていません。
　昔、ＮＨＫで放映されたアメリカのＴＶドラマだったけど、太平洋戦争中、マンザナールに収容された日系人たちの物語(「愛と哀しみの旅路」ではない)を見て、新鮮な驚きを感じたことがあります。
　開眼したといっていいでしょう。

　カメラを、猫に向ければ猫として写り、犬に向ければ犬として写ります。
　当たり前ですよね。
　ところが、日本人がカメラを日本人に向けても、日本人にならないんです。
　なぜかわからないが、日本映画に出てくる日本人は、巷にある日本人とは別のものとして撮像される。
　それが、アメリカの映画人がアメリカの日系人を出演させてドラマを撮ったら、もっともありのままらしい日本人が写し出されることになった。
　まことに奇妙ですが、これは実感でした。
　以来、生理的リアリズムとは異なった「日本映画的な人間描写」(としか表現しようのない、現実から隔たった演出)への激しい拒絶感に取り憑かれてしまうこととなりました。

　どうして日本の映画やテレビでは、日本人をあのドラマのように自然体で描かないんだろう？
　どうして、やたらと気張って歩き回り、目をギョロつかせる日本人ばかりなんだろう？
　どうして、けたたましく嬌声を上げ、ふるえ声で台詞をしゃべる日本人ばかりなんだろう？
　そうではない、こっちこそ現実だと押しつけるように、すべての登場人物にそういう振り付けをほどこし、変な日本人として描いてしまうんだろう？
　どうして日本映画はそういう日本人の描き方しかできないんだろう？

　本当に、どうして？
　今に至るも、答えは出ていない気がします。
　日本の映像作家たちは、自分たちの社会から一部を隔離し、美しく着飾らせて描くことに情熱を傾けます。
　けれども、社会の様相をありのままにとらえながらドラマに取りこむという創造性のスリリングな部分での発揮では、みごとに世界から遅れを取っていると言わざるを得ないのです。

13.全部が全部そうじゃないですけどね

14.観客も映画づくりに参加しているのです

投稿者:当サイト管理人 - 2000年 08月 30日 13時 24分 35秒
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　Tanu2さん、三度にわたる長大なるご意見、お礼を申し上げます。
　まこと、来訪された方々の邦画への熱い想いこそ、この特集を支えるエネルギーです。

　監督は人を意のままに操りたがり、俳優は人前に自分を出したがり、製作者は取引先との商談を好む……仕事が人を造るものだとしたら、全般的にそういう傾向があることはたしかなようです。
　では映画は、監督のものか？　俳優のものか？　スタジオのものか？
　いえ。観客のものだと当サイト管理人は思います。
　映画をつくるのが映画作家ですが、その作家とは監督だけでなく、製作者、脚本家、原作者、カメラマン、編集者、デザイナー、作曲家、演技者……映画のため創造性を出し合うあらゆる専門家のことであり、映画は間違いなく、彼らあっての総合芸術です。
　しかもそれは、地上でもっとも創造に資金が必要な芸術なのです。
　その作品を味わうため時間をつぶす無数の人々が払う入場料を見込んでつくられる芸術。
　小説や絵画、工芸と異なり、こんなにも大勢の人から支持を受けなければ存立できなくなる芸術品はほかにありません。
　映画を観にくる人々も創造に参加しているのです。
　日本の観客が日本の映画を見捨てることで引き起こされた危機的状況の中、だれが邦画の主人なのかをあらためて考えさせられます。

15.拝啓、ただいま夏休み中です。

投稿者:助け舟 - 2000年 08月 30日 19時 54分 44秒
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本日は、都内某所に有るインターネット喫茶で、此のメッセージ書いています。
今週いっぱい、夏期休暇を貰いまして、存分にリフレッシュしているところです。
難点はこのサイトにアクセス出来ないことですよね。（今まで勤め先のＰＣからアクセスしていたのです。）
で、月並みというか、場違いというのか、「暑中お見舞い」申し上げます（笑）。
Tanu2さん、はじめまして。私も私なりに日本映画は愛しています。
あなたほどの本格的な含蓄は有りませんが、宜しくお願いします。
ところで、管理人殿の云われていた日系人収容所のドラマ。私も見た記憶が有ります。表題はやはり失念したのですが。
或る日系人一家の一少女の眼を通して描かれる収容所生活の物語でしたよね、回想形式の。
印象的だったのは、収容所の食事のシークェンス。
日系人達は一列に並んで、白人の職員から配食を受けます。トレイの上に順番にご飯、メインディッシュ、サラダと云う具合によそってもらうのですが、ヒロインの少女は、ご飯の上にデザートのアプリコットをかけられてしまい、当惑すると云うシーンが有ります。後でお母さんが取り替えて上げるのですが。
これだけのさりげない描写にいたく感心したものです。
確か、あのドラマは、原作者を始め製作スタッフに多数日系人が参加しており、それで、あのリアリティが出せたのだと思います。
ちなみに、逆にディテールを意識し過ぎて失敗してる例もありますね。
大島渚監督の「戦場のメリークリスマス」みたいに。
変なところで、「遺族年金」の話なんか出してるでしょう？

16.４度登場ですいません

17.管理者からです

投稿者:当サイト管理人 - 2000年 08月 31日 14時 30分 07秒
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　助け船さん、おひさしぶりです。
　暑中お見舞いありがとう。
　夏期休暇をお過ごしとのことですが、やはり新作やビデオを観まくっているのでしょうね。
　存分に骨休めしてください。

　あなたもあの日系人のドラマをご覧になっていたとは嬉しいかぎりです。
　白飯に缶桃を盛られる場面は、当サイト管理人にも印象に残っています。
　ああいう場合、中国人などはどう感じるんでしょうかね。
　それにつけても、大戦中のアメリカでは捕囚の食事にまでデザートが付いたのだから驚きです。


　Tanu2さん、毎度のカキコありがとう。

　観客の映画に対する決定権についてですが。
　映画会社が結末についてのリサーチをやろうとやるまいと、どのみち、結末は観客によって選ばれることになるのではと思います。
　かくあれかしの結末だと大勢が見に来るが、意に添わぬ結末ではお客が集まらない……適者生存の法則でしょうか(笑)。
　「フランダースの犬」などは、あらかじめ二つの結末が撮影され、配給する国別で選べるようになってましたよね(日本公開版はやはり、悲劇系)。
　名作「眼下の敵」は、アメリカの駆逐艦長とドイツの潜水艦長、主役が二人とも戦死して終わる結末だったのが、試写会で観客が同調しなかったため、急遽、両方とも生き残るように撮り直されたといわれます。
　「タイタニック」でも、安手のアクション映画みたいな場面があったけど、試写会で「あの場面はミス・マッチ」という声が多かったため、カットされたそうです。
　スタジオが観客の意向を取り入れ、かえってよくなったことになります。

　もちろん、リサーチがすべてではありません。
　リサーチの結果などは映画の出来を左右する要素として二次的なもので、ダメな映画は結局、どんな結末でもダメな映画のままだろうし、監督が真の名手ならどのような展開になろうと、それなりに魅せるものがつくれる。
　観るほうでも、ひとつの結末に拘泥せず、色々な成り行きを楽しむのはオツなことかもしれません。

18.日本映画に登場する変な日本人２

投稿者:当サイト管理人 - 2000年 09月 01日 05時 00分 41秒
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投稿アドレス:210.227.243.27

　「将軍」という日米合作のＴＶドラマで来日したアメリカの映画人が語ったとおり、日本の映画人には真実らしさを認識する能力が欠如しているのでしょうか？
　本当に「アメリカより五十年は遅れている」のでしょうか？(しかも、これは二十年前の言葉ですよ)　　　　
　日本の俳優には、動物としての人間の心の動きをデリケートに(それも、芝居体ではなく自然体で)演技する才能がないのでしょうか？
　あっても、監督が「アホッ！　大げさにやらねえとわからねえんだよう」とか言って、採択しないからでしょうか。
　大げさにやらないとわからない？
　こまやかな被写体のありようを大きくすくい取るように捉えて観客にわからせるのが、映画作家の才能、撮影や編集の技量だと思うのですが。
　それができないなら、いったいなんのために監督やってるんだ、と言いたくなるところはあります。
　まこと、日本の映画だからといって、日本の世論をけっして反映してはいない。
　第二次大戦末期のイタリアで、すでに多数の国民から支持を失ったファシスト政権が自国を支配し占領する状態と変わらなかったように、現代の日本映画界では、そこにふさわしからざる連中が支配者ヅラして居座り、大多数の国民の希求におかまいなく、一部のファンや仲間内だけで自家燃焼するような映画ばかりつくり続けている……自分には映画界の現状を見るにつけ、そう感じられてならないんです。
　そう。
　今の日本人俳優の芝居は、「日本を占領した日本映画人」による様式的演出にだけ沿ったもので、けっして現実の日本人をあるがままにとらえたものではない。そこからくる違和感が外国人の目に「嘘吐き」と思われるゆえだし、まさに日本の観客をも日本映画から遠ざけているに違いない。
　そんな気がしてなりません。

19.実の無い興行成績

20.やはり・・・